恩格斯在致费迪南•拉萨尔的信中对其历史悲剧《济金根》作出了“美学的和历史的观点”的评价，指出戏剧要超过“较小的思想深度”、“意识到的历史内容”和“情节的生动性和丰富性”的极致融合。后世的文论家特别是在是我国的文论家，由此总结出有了恩格斯的悲剧“三融合”理论。
曹禺的家庭悲剧《雷雨》虽然不是历史悲剧，但作为现实主义的经典作品也合乎恩格斯的“三融合”理论。这展现出在：《雷雨》在展现出家庭悲剧时，是把诸多人物的命运放在现代中国资本主义大发展的背景下展开刻画的，展现出了资本家的家庭矛盾性及其与工人的对立，十分生动地展现出了资产阶级作为新兴社会力量的内在的否定性和工人阶级及其他不受压迫者的反抗性。
从这方面说道，《雷雨》毫无疑问是一部现实主义的巨作。关键词：恩格斯悲剧三融合曹禺雷雨一、恩格斯“三融合”的明确提出恩格斯在读者费迪南•拉萨尔的历史悲剧《济金根》时，作出了深刻印象的评价，并在给他的写信给中明确提出了自己对悲剧的观点：“而您绝非根据地指出德国戏剧具备的较小的思想深度和意识到的历史内容，４８６同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的极致的融合，大约只有在将来才能超过，而且或许显然不是由德国人来超过的。
无论如何，我指出这种融合正是戏剧的未来。”并认为“我就是指美学观点和历史观点，以十分低的、即最低的标准来取决于您的作品的，而且我必需这样做到才能明确提出一些赞成意见，这对您来说正是我尊崇这篇作品的最差证明”。恩格斯在这段话中明确提出了悲剧要具备三个要素，即“较小的思想深度”、“意识到的历史内容”和“情节的生动性和丰富性”，一部极致的戏剧应当是三者的有机融合。三融合是对戏剧创作三个主要方面的总结和总结，即思想、题材和形式技巧。
具体说来：“较小的思想深度”说道的是思想方面，即“作品思想的深刻性，偏重于主题而言，鲁迅所说的‘开挖要浅’。”这是说道一个剧作必需是思想深刻印象的，剧作家需要做到历史发展的趋势，遵循“历史的必定拒绝和这个拒绝实质上不有可能构建之间的悲剧性的冲突”“意识到的历史内容”所指的是题材方面，意图特别强调这是“迁移人的头脑并在人的头脑中改建过的”社会生活，是被作家正确认识准确刻画的社会生活，是既“显露本来的面目”又蕴含着“较小思想深度”的社会生活。“情节的生动性和丰富性”是对形式技巧而言的，“主要是处置题材决定情节的方式和技巧，是略显结构形式、剪裁布局而言的。
”在抨击拉萨尔的原文中，恩格斯主要是针对《济金根》台词过于宽，不合适演出，有的情节过于开朗等问题阐述的，因此可以说道情节的生动活泼和台词的动作性是恩格斯的主要关注点。二、从“三融合”看曹禺的《雷雨》（一）“较小的思想深度”《雷雨》所蕴藏的思想毫无疑问是深刻印象的，这不仅展现出在对主人公内心的挖出，也展现出在对主人公悲剧命运的社会原因的剖析。《雷雨》的背景是现代中国资本主义大发展，根据文中所说，周朴园作为资产阶级的代表早已构建了资本原始积累时的残暴，他的资本家生活主要是靠合法地经营工厂而不是最初的壮烈牺牲工人生命的冒险投机。
周朴园的家庭悲剧展现出了资产阶级作为新兴社会力量获得了最初的胜利后，本身的内在的否定性。他不仅是事业上的成功者，也是家庭里的主宰者。
执着权利爱情的蘩漪、四风、周萍、周冲等，执着公平的鲁大海，代表着社会发展的历史趋势，但是资产阶级的代表人物周朴园的力量更大。这种变革的执着和执着继续无法构建的冲突，就是《雷雨》内在的深刻印象对立。
（二）“意识到的历史内容”《雷雨》不同于其他的体现社会巨变的剧作，它就是指一个家庭内部应从的。这种视角，这种选材，毫无疑问是新鲜而具备代表性的。剧作家注意到了资本主义较慢发展带给的一些问题，但为了更加具备震撼力，就挑选了资本家家庭内部的对立冲突。
这种对立冲突也掺入着社会上的劳资冲突。这样，《雷雨》的传达范围就取得了突破，也构建了同一对立在有所不同方面的有所不同显出。
剧作家将社会上的诸多矛盾集中于在一起，经过改建后，凸显“历史的必定拒绝和这个拒绝实质上不有可能构建之间的悲剧性的冲突”，剧作就构建了思想和内容的统一。（三）“情节的生动性和丰富性”《雷雨》在形式技巧方面的特征主要反映在线索的简单统一、情节的非常丰富生动。
其中明确的对立冲突有，周朴园同鲁侍萍年轻时的意外爱情，周朴园同蘩漪的爱情，蘩漪同周萍的畸形爱情，周萍、周冲对四风的爱情，以及鲁大海和周朴园、周萍等对立。诸多矛盾都基本统一在一个地点，周公馆。可以说道对立冲突和情节非常丰富超过了淋漓尽致。
情节的生动主要反映在人物具备暗示性的话语和动作性，这是《雷雨》舞台语言的仅次于特点。纵观《雷雨》，它是合乎恩格斯的悲剧“三融合”理论的。
所有所不同的是，它通过家庭的悲剧展现出历史的内容，从而具备了另一种历史悲剧的精神。
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